Jede Region Andalusiens hat ihre eigene Flamencoart, die von ihrer Landschaft oder der ältesten örtlichen Traditionen inspiriert ist. Diesbezüglich hat Huelva sich immer durch ihre viele Flamencostile abgehoben. Diese Flamencostile kommen aus derselben Themaquelle und haben verschiedenen Töne und Melodien mit ihren eigenen speziellen Kennzeichen. Obwohl Huelvas Flamencoart Fandango ist, übertreibt man nicht, wenn man sagt, dass jeder Dorf Huelvas ihren eigenen Musikstil Fandango hat. Dennoch stimmt es, dass wenige Orte Andalusiens diese breite Musikpalette bieten können. Der Fachmann José Gómez Hiraldo sagt zum Flamenco Huelvas, „der Fandango Huelvas ist ein sonderbares und noch ungelöstes Rätsel. Genauso wie andere Flamencostile haben wir noch Zweifel an seinem Ursprung, am Mutterleib, der diesen schönen und einzigartigen Musikstil trug und gebar. Man sagte, dass Fandango einen unsicheren Ursprung hat, und betrachtet ihn als ein uneheliches Kind Flamencos. Dies ist aufgrund der Irreführung, die diese Leute machen, wenn sie ihn auf ihre Art interpretieren und ihn als ein leichtes Musikstück, das alle singen kann, bekannt geben.“
Trotz Gómez Hiraldos Meinung hat Huelvas Fandango heute seine bedeutendste Charakteristika dank der örtlichen Flamencovereine zurückgewonnen. Dies beweist, dass man Huelvas Fandango mehr Aufmerksamkeit schenkt, also ist Huelvas Gegensatz sichtbarer in den heutigen hauptsächlichen Flamencofesten. Die Dörfer Huelvas mit denselben Musikstilen Fandango liegen auf zwei Regionen – El Andévalo und die Sierra de Huelva. Die Erste umfasst die Dörfer Alosno, El Cerro de Andévalo, Cabezas Rubias, Santa Bárbara de Casa, Calaña, Zalamea la Real, Minas de Riotinto und Valverde del Camino. Die Zweite umfasst die Dörfer Encinasola und Almonaster la Real.
Die Fachmänner R. Molina und A. Mairena meinen, „die Welt Fandangos ist dreiseitig, denn von drei Hauptthemen inspiriert ist – das Meer mit den Schiffen, das Land mit der Feldarbeit, den Jagden und den Pferden und Dörfer mit ihren populären Figuren und örtlichen Geschichten und Anekdoten. Alles – auch Liebe – ist abhängig von der Landschaft und wird über einen innigen Schauplatz projiziert – diese „kleine Heimat“, die Dörfer sind.“ Wenn man die geographische Begrenzung des Fandangos Huelvas folgt, müsste die Region El Andévalo besonders erwähnen, weil sie einige der bereits erwähnten Dörfer umfasst. Ihre Charakteristika werden nachstehend untergeteilt werden. Der erste Ort ist Alosno. Man sagt über diesem Dorf, dass er einen prächtigen Musikstil Fandango hat. Er ist auch als einen entschlossenen, strengen und zarten Musikstil betrachtet. Manuel Romero Jara, der der Autor eines Fachbuches über Stile Fandango in Huelva ist, widmete einen großen Teil dem Musikstil dieses Dorfs, den er „Gepreisten Alosno“ nennt. Gemäß ihm gibt es nicht nur einen einmaligen Musikstil Fandango in Alosno, sondern mehrere – die Estilos populares („populäre Musikstile“), die Estilos personales („personelle Musikstile“) und Estilos perdíos („verlorene Musikstile“). Die Letzten sind Musikstilen Fandango ohne eigentliche Namen oder bekannte Autoren. In seinem Referat im XV Congreso Nacional de Actividades Flamencas (Benalmádena, Malaga, 1987) über das Thema „Der Fandango in Huelva und ihrer Umgebung“ erklärt der Flamencokritiker
Onofre López González, „sechzehn Musikstile Fandango sind in den Tempos von Alosno dokumentiert geworden. Die meisten wurden aus der Volkstradition geboren, während andere Vor- und Zuname haben.“ (Fachzeitschrift Candil, Ausgabe 53. vom Oktober 1987). Dieser Musikstil hat so viele Verbreitung und Entwicklung in Alosno, dass es ein großes Schild am Eintritt des Dorfs gibt, das „Alosno, cuna del fandango“ („Alosno, Wiege des Fandangos“) sagt. Die Leute von Alosno sagen, dass Fandango dort geboren wurde, und sie sagen es mit Musik. Fandango, ¿dónde has nacío que to el mundo te conoce? Yo nací en un rinconcillo que Alosno tiene por nombre, donde le dan el “dejillo” („Fandango, woher kommst du, dass alle dich sehr gut kennen? In einem sehr kleinen Dorf, den alle „Alosno“ nennen, und wo man ihm „Tempo“ gibt.“) Ricardo Molina meint diesen Fandango – ehrlich gesagt, sein Ende -, wenn er sagt, „die scheinbar harmlose Strophe, die man davor zitiert hat, gibt uns eigentlich tiefe Kenntnisse Fandangos, wenn sie das Dejillo, den man Fandango in Alosno gibt, erwähnt. Was ist dieser Dejillo? Meiner Meinung nach ist der Dejillo was, das viele Fachleute „das Tempo“ Fandangos nennt. Jeder Musikstil erlangt spezielle u0dn kaum wahrnehmbare Charakteristika, wenn er sich an einen Dorf anpasst – besonders während der Geburt des Stils. Diese sind die Charakteristika des Dejillo oder „Tempo“. Wenn man das Tempo eines Fandangos entzieht, verliert er seinen Reiz und Echtheit. Immer wenn Flamencosänger und –Sängerinnen dieses Tempo ändert, erleidet der Fandango eine unsichtbare Irreführung.“ Der Fandango von Alosno wurde überall in Spanien gehört, weil die Einwohner des Dorfs sich überall des Landes als Steuereinnehmer des Impuesto de Consumos („Verbrauchssteuer“) vom Ende des 20. Jahrhunderts bis dem Anfang des 20. ausbreiteten. Es ist klar, dass die Leute von Alosno nicht ihren Dorf verlassen wollten, denn sie es mit Musik sagten. De las cosillas más malas que yo hice en este mundo fue dejar mi escopetilla y marcharme a los consumos. („Eine der schlechtesten Sachen, d‘ich in der Welt gemacht hab‘, war mein Jagdgewehr verlassen und als Einnehmer weggehen“)
Die Fandangos populares haben keine bekannte Autoren. Zwei Musikstile Fandangos sind besonders zu erwähnen und werden von Romero Jara als die hauptsächlichen Musikarten Fandangos betrachtet – der Fandango cané und der Fandango valiente. Der Erste ist ein Gruppesingen, während der Zweite ein individueller Beweis Kraft und Macht vom Beginn des Singens ist. Dieser wurde überhaupt von den Brüdern Toronjo –zwei bekannten Flamencosänger – interpretiert. Die Fandangos personales, die schrieb man konkreten Leute zu, tragen die Namen ihren Autoren. Einige dieser sind Tío Nicolás, el de las patillas; La Conejilla; Manuel Pérez; Juan María Blanco; Bartolo el de la Tomasa; Manolillo el Acalmao; Don Marcos Jiménez; Antonio Abad; Juan Rebollo und Juana María. Die Brüder Toronjo sangen Fandango überall in Spanien in den Sechziger- und Siebzigerjahren. Encinasola ist ein Dorf Huelva, der in der Nähe von Extremadura und Portugal liegt. Dort hat man den Tanz Fandangos seit dem 18. Jahrhundert interpretiert. Die Frauen tanzen und spielen Kastagnetten, während die Männer singen und mehrere Instrumente – Gitarre, Bandurria, Laute oder Akkordeon – spielen. Die vier Strophen des Tanzes Fandangos sind immer dieselben Strophen, in derselben Ordnung und die einzigen Strophen, die man singt.
Flamencovereine in Huelva
Peña Flamenca El Higueral Sanlúcar de Guadiana Straße 6, 21007 Huelva +34 959 27 04 40
Peña Flamenca Femenina Pablo Ruiz Picasso Boulevard 11, 21007 Huelva +34 959 23 23 89
Peña Flamenca de Huelva Andalucía Boulevard (keine Nummer), 21006 Huelva +34 959 27 05 05
Peña Flamenca La Orden Diego Morón Boulevard (keine Nummer), 21005 Huelva +34 959 15 16 19